ما أهمية فعالية بينالي؟ إنها فعالية تقدم للمواطنين والزوار منظورًا ورؤية جديدة مثل أي فعالية فنية، لكنها تقوم بذلك في شكل مهرجان مجمع. يعرض 29 فنانًا ومجموعاتهم الفنية مجتمعين من جميع أنحاء العالم في الدورة الثانية من فعالية بينالي هلسنكي.
تحت عنوان ظهور اتجاهات جديدة (New Directions May Emerge)، تضم الفعالية 16 موقعًا على جزيرة فاليساري ذات المناظر الخلابة، وهي جزيرة تقع قبالة ساحل العاصمة الفنلندية (وحتى 17 سبتمبر 2023). تُعرض الأعمال الفنية الإضافية في متحف هلسنكي للفنون (حتى 22 أكتوبر) وفي العديد من الأماكن الأخرى حول المدينة. تُعرَض بعض الأعمال عبر الإنترنت أو تكون لها مكونات تُعرَض عبر الإنترنت.
يمتد أثر الفعاليات الثقافية إلى الشركات والمجتمعات ويفيدهم بوجه عامّ أيضًا. صرح جهانا فارشياينين، عمدة هلسنكي، للصحافة عند افتتاح فعالية بينالي: “لا يمكن أن تكون هناك مدينة رائعة وجذابة دون حياة ثقافية مميزة تنبض بالحياة”. فالفن والثقافة “هما عاملان أساسيان… لاستقطاب المواهب الجديدة وجذب الأنشطة التجارية إلى المدينة”.
الأنفاق البصرية
يحتوي العمل الفني (الأفق البلاستيكي The Plastic Horizon لـتوولا نارهينين على قطع من البلاستيك التي جرفتها الأمواج إلى الشاطئ. (للحصول على نظرة فاحصة، انظر عرض الشرائح تاليًا).صورة: بيتر مارتن
يشير اسم فاليساري (جزيرة الجسر) إلى الحصون العسكرية السابقة هناك، التي يعود تاريخ الكثير منها إلى القرن التاسع عشر. يقع عدد من معارض البينالي في غرف واسعة تشبه الأنفاق داخل تلك الأسوار.
أحد تلك الأعمال الفنية، للفنانة الفنلندية توولا نارهينين الأفق البلاستيكي (The Plastic Horizon)، ويتكون من رف ضيق ومنخفض عليه قطع بلاستيكية، جمعتها من شواطئ جزيرة الهاراكانساري (جزيرة العقعق)، حيث يوجد الأستوديو الخاص بها بالقرب من هلسنكي. تُرتب القصاصات والقطع وأغلفة الحلوى وأغطية الزجاجات وأقنعة الكوفيد والألعاب حسب اللون على طول الرف، وتجذب المجموعة المعروضة التي تشبه قوس قزح العين من بعيد، لكنها تصبح قبيحة كلما اقتربت وتدرك أنها ما هي إلا مجموعة من المخلفات.
توضح نارهينين أن هذه الكمية الكبيرة من المخلفات البلاستيكية، التي جمعتها في جزيرة صغيرة واحدة، تمثل جزءًا ضئيلاً من إجمالي التلوث البشري، ومثلما تحظى الألوان بجاذبية معينة لدى جماهير الفنان، فإنها تجذب أيضًا الطيور وكائنات الحياة البحرية، التي عادة ما تموت بسبب تناول البلاستيك.
السجلات الجوية
تُظهر مطبوعات السيانوتايب لنارهينين الصور الظلية البيضاء للأشياء التي عثرت عليها عند انخفاض المد على طول نهر التايمز في لندن.صورة: كيرسي هالكولا/بينالي هلسنكي
في البر الرئيسي، يحتوي متحف هلسنكي للفنون على تركيب فني آخر لنارهينين، رواسب الزمن القديم (Deep Time Deposits)، حيث علقت أوراق في مجموعات على جدارَين طويلَين. تكون كل ورقة زرقاء اللون بالكامل باستثناء بعض الأشكال البيضاء المنثورة، كما تحمل الرفوف المرفقة الأشياء التي كونت تلك الأشكال: شظايا الزجاج، والفخار، والأصداف البحرية، وأجزاء من أحاجي الصور، وبقايا الأدوات المعدنية، والمسامير، وغيرها من البقايا الطافية — وحتى مخلب سرطان البحر.
تضمنت هذه العملية الإبداعية تمشيط مسطحات المد والجزر في نهر التايمز في لندن، وهو نشاط يسمى “التنقيب في الوحل”، وقد أخبرتني أنها وجدت “أشياء مختلفة تمامًا” هناك عما وجدته في موطنها. “تلك الأشياء أثقل في الواقع. إنها مدفونة في الوحل، وتتآكل بفعل النهر وتتناثر إلى التربة”.
ولقد ذهبت للتنقيب في الوحل لمدة 34 يومًا واستخدمت الحطام الذي وجدته لتكوين صور السيانوتايب – وهي مطبوعات ورقية مصنوعة بعملية تصوير فوتوغرافي والتي تسجل الأشياء على أنها صور ظلية بيضاء على خلفية زرقاء داكنة. ويعرض المعرض أيضًا جميع الزجاجات، والأوعية، والقفازات، وغيرها من المعدات الأخرى التي استخدمتها لإكمال المشروع؛ لذلك لا نرى النتيجة فحسب، بل والطريق المؤدي إلى تحقيقها أيضًا.
يرمز اللون الأزرق إلى البيئة المائية، وتُظهِر الأشكال البيضاء ما أزالته الفنانة. كما أنها عرضت بعض مطبوعاتها تحت أشعة الشمس والمطر، هادفةً بذلك أن تجعل منها “سجلاً جويًّا لوطأة النشاط البشري للنهر”، على حد تصريحها في كتالوج المعرض.
الرنة، والجليد، والجمر
في فيديو Oikos لماتي أيكيو، تُرَكب مشاهد لتوربين رياح دوار وقطيع من حيوانات الرنة بعضهما فوق بعض.صورة: كيرسي هالكولا/بينالي هلسنكي
في أحد أنفاق فاليساري الأخرى، يُشغَّل مقطع فيديو على شاشة مربعة. تُظهر اللقطات الطويلة، التي تتداخل أحيانًا لتشغل اثنتَين منها الشاشة في كل مرة، ضبابًا مرتفعًا من سلسلة جبال، وقطيعًا من الرنة يسير ويرعى، ونصف دزينة من توربينات الرياح تدور، وعربة ثلجية تتحرك عبر المناظر الطبيعية، وأشعة الشمس منكسرة إلى هالات من الضوء.
يُعرف هذا العمل باسم Oikos، وهي كلمة يونانية قديمة تعني “العائلة” أو “الأسرة،” وهي نفسها التي أدت إلى ظهور البادئة “eco” في كل من ecology “علم البيئة” وeconomics “علم الاقتصاد”.
وتوجد مع اقتراب نهاية الفيديو صورة لما يشبه الجيوب الهوائية تحت الجليد على شاطئ بحيرة، وتظهر جمرات النار المتوهجة المُشتعلة تدريجيًّا؛ يبدو أيضًا أنها تحت الجليد، ثم تتلاشى الصورة إلى ظلام.
سجَّل الفنان ماتي أيكيو مقطع حيوان الرنة في منطقة كان أسلافه يرعون فيها حيوانات الرنة منذ أكثر من 100 عام، حيث صرح وهو يقف تحت أشعة الشمس خارج المعرض الفني قائلاً: “أمي فنلندية وأبي ساميّ”. الساميون هم السكان الأصليون الوحيدون الذين ينقسم موطنهم إلى أربعة أجزاء بحدود فنلندا، والسويد، والنرويج، وروسيا. قرية والده هي Vuotso (Vuohčču باللغة السامية الشمالية)، بالقُرب من منتزه Urho Kekkonen الوطني في أقصى شمال فنلندا.
تظهر الجبال في الفيديو موجودةً في النرويج وفنلندا، وطواحين الهواء في مقاطعة فوسين بالقُرب من مدينة تروندهايم بالنرويج. (وحتى وقت إعداد هذا التقرير، كان النزاع بشأن مزارع الرياح مستمرًا لمدة طويلة بعد أن قضت المحكمة بأنها تتدخل في حقوق رعاة الرنة الساميين).
ولكن الصور تبقى
عند اقتراب نهاية فيديو أيكيو، تظهر جمرات ونار خلف مشهد من الفقاعات تحت سطح جليدي.صورة: كيرسي هالكولا/بينالي هلسنكي
يضيف أيكيو قائلاً: “أردت استخدام صور تدوم لمدة طويلة مع تبديلها بوتيرة بطيئة، حيث إن أحد الجوانب المهمة للموضوعات التي أتناولها يتعلق أيضًا بالزمن، فالعلاقة بالزمن مرتبطة ارتباطًا وطيدًا بالعلاقة مع الطبيعة. أننظر إلى الوقت كونه شيئًا خطيًا أو دوريًا، أم أن لنا منظورًا آخر؟”.
واستطرد في جرأة قائلاً: “كل شيء يجب أن يحدث بشكل دوري على هذا الكوكب. هذه هي الطريقة الوحيدة للعيش داخل حدود النظام البيئي”. وهذا يتناقض مع الطريقة التي يسير عليها جزء كبير من العالم اليوم: فالمجتمعات تستهلك الموارد دون أن تولي اعتبارًا كافيًا للمستقبل.
وأضاف أيكيو أن الصراع على طواحين الهواء هو أحد الأمثلة المُبرهنة على تعقيد أزمة المناخ وتداعياتها، والتي “لا توجد إجابة سهلة لها، ولكن الجواب ببساطة هو أننا جميعًا بحاجة إلى التَريُث، وإلى قضاء وقت أكثر في النوم والتفكير، ووقت أقل في الشروع في الأمور الهدامة. حينئذٍ سيكون لدينا متسع من الوقت للتفكير في العواقب الحقيقية لأفعالنا”.
تتمثل إحدى الطرق النافعة للتَريُث في قضاء المزيد من الوقت في النظر إلى الفن – ربما حتى في جزيرة قريبة من هلسنكي.
المزيد من المشاهد من الدورة الثانية من فعالية بينالي هلسنكي
الواقع المعزّز والحياة الواقعية يلتقيان. الذهب الأخضر (Green Gold) هو عمل فني باستخدام الواقع المعزّز لأحمد النواس ومينا هنريكسون، يعرض نقل الأخشاب على الممر المائي القريب. صورة: سونيا هيتياينين/بينالي هلسنكي
يُمكن لزوار جزيرة فاليساري الاستمتاع بإطلالة على البحر من ممر مراقبة يعلو تحصينات عسكرية قديمة. صورة: بيتر مارتن
جمعت إميليا سكارنوليت مشاهد من أعماق البحر لتشكيل عملها التركيبي Hypoxia. صورة: بيتر مارتن
يتألف العمل الفني ¡Cuánto río allá arriba!، من إبداع أسونسيون مولينوس جوردو، من قطع فخارية، ويطرح ضمنًا التساؤل عما إذا كان على الناس العودة إلى التعاون والتضامن حول الموارد مثل المياه كما كان الحال في السابق. صورة: بيتر مارتن
ابتكرت مخرجة الأفلام لوتا بترونيلا، والشيف سامي تالبيرغ، والموسيقية لو نو العمل الفني Materia Medica of Islands، حيث يتألف جزء من العمل من صيدلية، وجزء آخر من مقطع موسيقي، والجزء الأخير من تأبين لإلما ليندغرين، التي دافعت عام 1914 عن الحق في قطف التوت حتى من الأراضي الخاصة. صورة: بيتر مارتن
يتألف جزء من العمل الفني Materia Medica of Islands من جدار من حشرة العث مطرزة من خيوط حمراء. صورة: بيتر مارتن
تُقدِّم دانييل براثويت-شيرلي، في عملها الفني لا تفترض (Thou Shall Not Assume) شخصيات على الإنترنت وأيضًا منحوتات في إعادة سرد لقصص الأشخاص السود المتحولين جنسيًا. صورة: بيتر مارتن
يتألف العمل الفني Technoshamanic Systems: New Cosmological Models for Survival من إبداع سوزان تريستر من 185 لوحة مائية بتفاصيل مميزة يحمل البعض منها أسماء مثل "Technoshamanic gardening،" و" Regenerative transport systems" و"Cosmic futures aware systems". صورة: بيتر مارتن
قارب لعبة يُشكل إحدى القطع البلاستيكية التي رست على شاطئ إحدى الجزر القريبة من هلسنكي، وأصبح جزءًا من العمل الفني الأفق البلاستيكي (The Plastic Horizon) من إبداع تولا نارهينين. صورة: بيتر مارتن
السيانوتايبس من إبداع تولا نارهينين ترافقها أرفف عليها الأغراض التي استخدمتها، وبجانبها المعدات التي استخدمتها في عمل المطبوعات لعملها الفني ودائع زمنية سحيقة (Deep Time Deposits). صورة:كيرسي هالكولا/بينالي هلسنكي
بإمكانك الاستمتاع بمناظر طبيعية، ومساحات خضراء، وإطلالات على المحيط عند زيارة جزيرة فاليساري لحضور حدث بينالي هلسنكي. صورة: بيتر مارتن
عمل الفيديو التركيبي متعدد القنوات موسيقى للأرض، موسيقى للحبوب (Songs to Earth, Songs to Seeds)، من إبداع سبيده راها، يستكشف مزارع الأرز في شمال إيران ويشمل موسيقى وقصصًا يتبادلها العمال. صورة: بيتر مارتن
في العمل التركيبي coadapted with، من إبداع ألما هيكيلا، تختلط مياه الأمطار بأصباغ النباتات وتقطر على منحوتة؛ ما يُغير شكلها على مدار فصل الصيف. صورة: بيتر مارتن
في متحف هلسنكى للفنون، العمل الفني Kratt: Diabolo No. 4، من إبداع بيتا رضوي، يهتز ويُصدِر أصوات خشخشة، ويبدو كخليط بين عنكبوت وآلة طباعة. صورة: بيتر مارتن
راكب دراجة يمر بجانب مجموعة Soilspace لشينغ مالر في وسط مدينة هلسنكي. صورة: بيتر مارتن
بقلم بيتر مارتن، أغسطس 2023
