في جوهر فيلم الأوراق المتساقطة للمخرج آكي كوريسماكي، يكمن قلب الإنسانية النابض. أرواح صادقة تبحث عن الغاية والتواصل في عالم يهدد باستنزافها.
تمزج هذه القصة بين المواقف المشحونة بالعاطفة وبعض لحظات الضحك المبهجة، وهي تدور حول شخصين عاديين من سكان هلسنكي يتخذ عالمهم الصغير أبعادًا عاطفية ملحمية. ووصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها “قصة حب رقيقة ذات إخراج رائع”.
فاز الفيلم بجائزة لجنة التحكيم في مهرجان كان السينمائي لعام 2023، وكانت المشاركة الفنلندية لجائزة أفضل فيلم روائي عالمي في حفل توزيع جوائز الأوسكار. وفي غضون أسابيع قليلة فقط من عرضه الأول في فنلندا، كان الفيلم في طريقه ليصبح الفيلم المحلي الأكثر مشاهدة لذاك العام، وقد تجاوز بالفعل أنجح فيلم سابق لكوريسماكي على الإطلاق من حيث أعداد المشاهدين المحليين (الفيلم الحائز على الجائزة الكبرى في مهرجان كان The Man without a Past “رجل بلا ماضٍ”، عام 2002).
السلم الاجتماعي
من اليسار: حضر الممثلان جوسي فاتانين وألما بويستي والمخرج آكي كوريسماكي إلى مدينة كان لحضور المهرجان السينمائي.
صورة: لاسي ليكلين/بي-بلان
يمثل العمل جانبًا مهمًا في فيلم الأوراق المتساقطة، الذي يشكل الجزء الرابع من ثلاثية “البروليتاريا” لكوريسماكي. ويعد إصدار جزء رابع للثلاثية مثالاً معتادًا على روح الدعابة التي يتمتع بها كوريسماكي – وما لم تكن منتبهًا، فسوف تفوتك المزحة.
أنسا (التي تلعب دورها ألما بويستي) هي موظفة سوبر ماركت بعقد حر تُطرد من وظيفتها بسبب أخذها طعامًا انتهى تاريخ صلاحية بيعه. هولابا (الذي يلعب دوره جوسي فاتانين) هو عامل صناعي تعرَّض لإصابة بسبب عدم رغبة رئيسه البخيل في شراء معدات جديدة أكثر أمانًا. وحقيقة أن هولابا كان يشرب الخمر أثناء العمل زادت الأمور سوءًا بالنسبة إليه.
تضم الأفلام الأخرى في الثلاثية، وهي Shadows in Paradise “ظلال في الجنة” (1986)، وAriel “أريال” (1988) وThe Match Factory Girl “فتاة مصنع الكبريت” (1990)، أيضًا شخصيات من الطبقة العاملة. وأبطال هذه الأفلام هم جامع القمامة، وعامل منجم فقد وظيفته مؤخرًا، وعاملة في مصنع كبريت. يتعرض هؤلاء الأبطال لصعوبات تكاد تدفعهم إلى نقطة الانهيار في مجتمع نراه كئيبًا ومؤذيًا للأشخاص الذين يجدون أنفسهم، مثل هذه الشخصيات، في الطرف الخاطئ من السلم الاجتماعي.
صراعات بطولية
تتبنى أنسا كلبًا ضالاً يتجول حول المصنع الذي تعمل فيه، وتطلق عليه اسم تشابلن.
صورة: مالا هوكانين/سبوتنيك
يناضل عمال كوريسماكي ببسالة، على الرغم من الآليات المجتمعية التي تتآمر لإحباطهم.
عندما تُجبَر أنسا على إفراغ حقيبتها – بما في ذلك شطيرة “مسروقة” – أمام مدير المتجر وحارس الأمن ضخم البنيان الذي أبلغ عنها، تقف بجانبها اثنتان من زميلاتها الأكبر سنًا تضامنًا معها. تكشف إحداهما أنها أيضًا أخذت شيئًا ما، بينما تستقيل الأخرى على الفور.
حيث يكاد يكون من المستحيل ألا نتعاطف معهن. ينطلق الثلاثي تاركين الوظيفة ورؤوسهم مرفوعة، بينما تتراجع عزيمة المشرفين الذكور بشكل واضح.
لعبة التعاطف
شاهد المقطع الدعائي لفيلم الأوراق المتساقطة للمخرج آكي كوريسماكي (مترجم إلى الإنجليزية).
تتناغم حادثة الطرد من العمل مع العديد من أفلام كوريسماكي الأخرى. وقد تكون الإدارة الوحشية التي تهتم بالأرباح وكتاب القواعد غير المنطقي أمورًا غير مألوفة للبعض منا، ولكن الأضرار الجانبية التي تلحق بالبشرية لا تخطئها عين.
تقوم أنسا العاطلة عن العمل بإيقاف تشغيل الراديو في منزلها، ثم الميكروويف، وفي النهاية تقوم بإغلاق مفتاح صندوق توزيع الكهرباء. يسلط المشهد الضوء على اعتماد الحياة على العمل – وهنا، يمثل العمل القدرة على دفع فاتورة الكهرباء.
هذه هي الميلودراما على طريقة كوريسماكي – عندما يتم تنفيذها بشكل صحيح، فإنها تتلاعب بعواطفنا إلى أقصى حد. قد تبدو هلسنكي المعاصرة كما نراها على الشاشة غير مألوفة لأعيننا، أما القصة فهي آسرة.
قصة إنسانية
من اليمين: يبتسم الممثلان جوسي فاتانين وألما بويستي أمام الكاميرات في مهرجان كان السينمائي، ويبستم معهما المخرج آكي كوريسماكي – نوعًا ما.
صورة: كيرت كريجر/سبوتنيك
نرى مقتطفات من التاريخ في فيلم الأوراق المتساقطة. حيث تستمع أنسا إلى التقارير الإذاعية عن الحرب في أوكرانيا عبر الراديو الترانزستور المحبب إلى قلبها. وقلما ترتسم على وجهها أي من مظاهر المشاعر الخارجية، حتى عندما يصف البث مقتل المدنيين.
ويستمع معها رواد السينما أيضًا. قال كوريسماكي إنه في يوم من الأيام في المستقبل، عندما تصبح الفظائع التي ارتُكبت اليوم في طي النسيان، سيظل الناس يشاهدون الأفلام القديمة، وأن مقتطفات الأخبار في أفلام مثل الأوراق المتساقطة سوف تقف كشاهد على تاريخ البشرية.
نظرات عابرة
هولابا وأنسا يتحدثان معًا على العشاء في منزل أنسا.
صورة: مالا هوكانين/سبوتنيك
تخلق الموسيقى بشكل دوري فواصل وأجواء في الفيلم. مثل الليلة التي تلتقي فيها أعين أنسا وهولابا لأول مرة في حانة كاريوكي، وهما لا يغنيان، لكن كوريسماكي أعطى مساحة واسعة للعروض التي قدمتها شخصيتان أخريان.
يغني هوتاري (الذي يلعب دوره جان هييتيينن) صديق هولابا نسخة غير متناغمة من أغنية “Syyspihlajan alla” (تحت شجرة روان الخريف). في وقت لاحق، يقوم ميكا نيكاندر، عازف جيتار الباس الذي قدم عروضًا مع الأوبرا الوطنية الفنلندية وظهر في قائمة صناع الفيلم تحت دور “مغني الكاريوكي”، بغناء “السرينادة” لشوبرت.
يتم إبراز تعابير أنسا وهولابا غير المعلنة عن الرغبة والأمل، إلى جانب الكآبة والخوف، بشكل أفضل في الأغاني -وفي النظرات العابرة التي تلقيها الشخصيات- أكثر من أي قدر من الحوار. ومثلما هو معتاد، فإن كوريسماكي يقلل الحوار قدر الإمكان.
وقفة للتفكُّر
بعد حضور السينما معًا، أنسا وهولابا غير واثقين مما إذا كانا سينهيان الأمسية بعناق أو قبلة أو مجرد مصافحة.
صورة: مالا هوكانين/سبوتنيك
لربما يكون العمل استغلاليًا، ولربما يبدو أن الحظ لا يحالف شخصيات كوريسماكي، لكن الجمال يبرز كالرسالة الجوهرية في فيلم الأوراق المتساقطة، كما هو الحال في العديد من أفلامه الأخرى. قد تضطر إلى السكوت والتفكُّر في هذه الرسالة لاستيعابها، ولكنها موجودة – في الفيلم، وعلى أرض الواقع.
إنه طابع كوريسماكي المعتاد. لا تزال طريقته في تصوير الإنسانية ناجحة، بمساعدة الموسيقى التصويرية التي تلمس القلوب. إذا لم تستطع البكاء، فمن الجيد أن تضحك.
بقلم إريك بيرجمان، نوفمبر 2023
