الاستمتاع بالفن الحديث: الفن المعماري البديع لهلسنكي

لطالما اشتهرت العاصمة الفنلندية بأنها وجهة لهواة عمارة الفن الحديث. وبالنسبة للبعض الآخر، تُعتبر المباني الملونة جواهر مكنونة. لنكتشف ما هو السر وراء كل هذه الإثارة!

تضم هلسنكي المئات من هذا النوع من المباني التي ازدهرت على مستوى العالم منذ عام 1895 إلى عام 1915. وتُسمى محليًا Jugend (من Jugendstil (وتعني الطراز الشبابي)، وهو مصطلح ألماني يُشير إلى الفن الحديث). وقد كان للمهندسين المعماريين في فنلندا اتجاههم الخاص، حيث استوحوا بشكل كبير من الطبيعة الفنلندية والأساطير والزخارف الفنلندية التي تعود إلى القرون الوسطى، مما أدى إلى إبداع مبانٍ تبدو خالدة وخيالية في آن واحد.

وفي الفترة التي سبقت استقلال فنلندا في عام 1917، تطور فن العمارة الحديث بالتزامن مع السعي الأعم نحو تعزيز الهوية الوطنية. دمج المهندسون المعماريون الفنلنديون مواد محلية مثل الجرانيت والخشب لابتكار تصميمات تجسد الفولكلور الفنلندي والمناظر الطبيعية في فنلندا. كما استلهموا من قلاع وكنائس تعود إلى القرون الوسطى باعتبارها نماذج لتشكيل هذه المواد المحلية في أنماط معمارية تصمد أمام تحدي الزمن.

وتضم أحياء مثل كاتاجانوكا وكرونونهاكا وإيرا وأولانلينا العديد من المباني المذهلة ذات الواجهات غير النمطية والأبراج المستديرة. وعلى الرغم من مظهرها المزخرف، فقد تم تشييد معظمها كمباني سكنية ولا تزال تستخدم لهذا الغرض، وتُشكل جزءًا من الحياة اليومية لسكان هلسنكي.

شرعت المصورة كيرسي-ماريا سافولا في التقاط بعض الروائع المعمارية الأكثر جاذبية في المدينة، ولكل منها قصة خاصة بها. ولا توجد مساحة تكفي لتضمين جميع ما نفضّله منها، ولكن إليك بعضها لتستمتع برؤيتها.

[نذكر اسم المبنى (إن وجد)، وعنوان الشارع، والحي، والمهندس المعماري، وسنة البناء. انقر على الأسهم أو اسحب لرؤية المزيد من الصور.]

لوتسيكاتو، كاتاجانوكا

عدة مهندسين معماريين، 1897-1906

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

يحظى لوتسيكاتو بمكانة خاصة في قلوب سكان هلسنكي. وقد صوّت قراء هلسنجين سانومات، أكبر صحيفة يومية في دول الشمال الأوروبي، مؤخرًا على أنه أجمل شارع في هلسنكي. كان هذا الشارع، الذي تصطف على جانبيه واجهات رائعة من الطراز الفني الحديث، موطن طفولة الكاتبة والفنانة الفنلندية المحبوبة توفي يانسون، مؤلفة قصص مومين.

أيولوس، ساتاماكاتو 5، كاتاجانوكا

سليم ليندكفيست، 1903

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

يُعد أيولوس مزيجًا فريدًا من الأساطير والهندسة المعمارية البديعة. وقد سُمي المبنى على اسم حاكم الرياح اليوناني، حيث نجد صورته منحوتة على الأبواب الخشبية للمبنى بشفاه مطبقة جاهزة لطرد أي ضيوف غير مرحب بهم.

يكمن سحر المبنى في المزيج المنتقى بعناية من المواد: القاعدة الحجرية الحمراء تفضي إلى مساحة للجص الأخضر، يتخللها الطوب الأحمر المكشوف، في حين تضفي الزاوية البرجية والنوافذ الضيقة والسقف المائل طابعًا يشبه القلعة. يُظهر هذا المزيج الرائع من الأنماط المميزة الروح المرحة والمنسجمة للفن الفنلندي الحديث.

توريلينا، فابيانينكاتو 13، كارتنكاوبونكي

إدفارد لوبونن، 1906

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

تمثل قلعة توريلينا (القلعة الواقعة في الميدان) مثالاً جليًا على تأثير القرون الوسطى على الفن الحديث، بنوافذها المدببة الدائرية وقنطرتها الحجرية المهيبة وبرج الزاوية المطل على كاسارميتوري (ميدان الثكنات). وتزيّن واجهة المبنى جملونات مزخرفة وأبراج صغيرة مدعومة بوجوه منحوتة تطل على الساحة.

وعلى الرغم من أن توريلينا تفتقر إلى الزخارف الطبيعية التي يتميز بها الفن الحديث، إلا أن مقوماتها المعمارية تبعث الإحساس بقلعة قديمة تقع في قلب هلسنكي. حيث تجمع بين الماضي والواقع المدني العصري للمدينة.

نوردرانتا 10، كرونونهاكا

أوني تارجان ولارس سونك، 1900

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

يمثل هذا المبنى تحولاً مدهشًا بين الطرازين الكلاسيكي والرومانسي الوطني. وهو مستوحى من أوائل عصر النهضة الفرنسية، وهي الفترة التي بدأت فيها القلاع تتطور إلى قصور، وتمزج بين التحصينات والزخارف الأكثر روعة. تتميز الواجهة بمزيج من الأنماط: حيث نجد الزخرفة الكلاسيكية لورقة الأكانثوس على مادة الحديد المطاوع الحديثة. وترتبط ورقة الأكانثوس بالعصور الكلاسيكية القديمة، بينما يُشير الحديد المطاوع إلى التحول نحو روح الفن الحديث والزخرفة الحديثة.

إليزابيث، مورينكاتو 2، كرونونهاكا

غوستاف إيستلاندر، 1903

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

تتجلى الطبيعة الانتقائية الانسيابية للعمارة الحديثة في واجهة هذا المبنى غير المتناسقة التي تتميز بمجموعة من تصاميم الشرفات – فبعضها منحني وبعضها الآخر بزاوية ومواد مختلفة منها الحديد المطاوع والحجر والجص.

وقد اشتق اسمه من شارع إليزابيث المجاور (ليزانكاتو بالفنلندية وإليزابيتسغاتان بالسويدية – وكلاهما لغتان رسميتان في فنلندا). سُمّي الشارع بهذا الاسم في عام 1819 تكريمًا لزيارة إمبراطور روسيا ألكسندر الأول الذي كانت زوجته تُدعى إليزابيث. ويعكس اسم الحي أيضًا تاريخ هلسنكي المتعدد المستويات والثقافات: وهو كرونونهاكا باللغة الفنلندية وكرونوهاغن (“مراعي التاج”) باللغة السويدية، في إشارة إلى تاريخ المنطقة كأرض رعي للخيول كانت ملكًا للعائلة المالكة السويدية. (حيث كانت فنلندا جزءًا من مملكة السويد قبل عام 1809.)

ايهانتولا، فيدس لينجا 18، كاليو

أو. إي. كوسكينن، 1907

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

اكتسبت إيهانتولا مؤخرًا بعض الشهرة بفضل ظهورها على حساب إنستجرام ويس أندرسون بالصدفة. تشبه الواجهة المتناظرة بالتأكيد دقة الألوان المرتبطة بجماليات صانع الأفلام التي ظهرت في أفلام مثل فندق بودابست الكبير.

كان إيهانتولا أول مبنى للفن الحديث في حي كاليو الذي تسكنه الطبقة العاملة. تُعد الواجهة المتماثلة نموذجية للفن الحديث المتأخر، ومع ذلك فإن المبنى يحتوي أيضًا على عناصر للفن الحديث المبكر، مثل الأبواب غير المتماثلة والجملونات المزخرفة والأساس الجرانيتي. لا يعكس مبنى إيهانتولا، الذي بنته شركة إسكان مملوكة لعمال، التوجهات المعمارية السائدة في ذلك الوقت فحسب، بل يجسد أيضًا الحراك الاجتماعي للحي، حيث كان الهدف منه توفير مساكن عالية الجودة لعمال المنطقة.

بوليفياردي 11 سانمارك هاوس (بوليفياردي 13)، كامبي

غوستاف إيستلاندر، 1904؛كارل غوستاف جران وإرنست هيدمان وكنوت واساستجيرنا، 1903

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

يقدم برجا سانمارك هاوس وبوليفاردي 11، اللذان يفصل بينهما عام واحد فقط، أمثلة متناقضة ولكنها متكاملة لتصميم الفن الحديث. يتميز سانمارك بجدران من الجص الأملس وزخارف منمقة مثل النوافذ ذات الزوايا البارزة التي تخرج من البرج. تستحضر الشخصيات الصغيرة المنحوتة على الواجهة، التي تحمل أدوات مهنتها، صور الحرفيين الذين يبنون الكاتدرائيات في العصور الوسطى.

وعلى الجانب الآخر من التقاطع، يضم مبنى بوليفاردي 11 شرفات بارزة ونوافذ غير متماثلة. وتبرز قاعدة برجه إلى الخارج، كما لو كانت تحمل عبء قرون من التطور المعماري، بدءًا من تحصينات القرون الوسطى وصولاً إلى المساكن العصرية. يسلط المبنيان الضوء على الأساليب المتطورة في هذه الحقبة من الطراز المميز الذي يشبه القلعة، حيث يجمع بين القدم والحداثة ليعكس انسيابية الفكر المعماري.

مستشفى إيرا، أولانلينا/إيرا

لارس سونك، 1905

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

يُجسد مستشفى إيرا السمات الراسخة والجذابة في آن واحد لفن العمارة الحديث الفنلندي. فقد صُمم المبنى بتكليف من مجموعة من الأطباء الذين سعوا إلى توفير جو أكثر راحة في المستشفى، ويؤكد تصميم المبنى على تمتعه بالقوة والثبات ولكنه يحافظ على سحره غير المتماثل، مع النوافذ غير المتماثلة والزوايا البرجية. ولن تجد هنا ممرات لا تنتهي أو إضاءة عقيمة. وعلى النقيض من الخطوط الزخرفية الانسيابية عالية الزخرفة التي يتميز بها الفن الحديث، فإن مستشفى إيرا يتميز بأساس متين ومظهر أكثر بساطة مع الاحتفاظ بالسحر الغريب الذي يميز الفن الحديث.

سُمي المستشفى باسم إلهة الشفاء الإسكندنافية “إيرا”، وهو اسم مناسب، وهو رابط آخر فيما يتعلق بالأساطير والطبيعة. وبعد فترة وجيزة من اكتماله، أشرف سونك على تطوير الحي المجاور، الذي يُطلق عليه أيضًا اسم إيرا، مستخدمًا مبادئ التخطيط الحضري المستوحاة من التصاميم الكلاسيكية وتصميمات العصور الوسطى وعصر النهضة. وقد ركزت هذه المنهجية على القيمة الجمالية وتخطيطات الشوارع الحيوية، على عكس مخططات المدن الشبيهة بالشبكة.

هوفيلاكاتو، أولانلينا

عدة مهندسين معماريين، 1904-1908

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

صُممت المنازل في هذا الشارع بأيدي نخبة من المهندسين المعماريين والبنائين الفنلنديين في أوج حركة الفن الحديث في فنلندا، مما يجعله أحد أكثر الأماكن روعة وخيالاً في هلسنكي. يعكس المزيج المعماري للفن الحديث روح العصر المرحة. يتميز هوفيلاكاتو (شارع الفيلا) بالفسيفساء الملونة في الواجهات والنوافذ الكبيرة التي تشبه الأبراج ومجموعة فريدة من الشرفات.

كما ظهر سحر الشارع وألوانه النابضة بالحياة في المسلسل التلفزيوني الفنلندي الأطول عرضًا سالاتوت إلميت (الحياة السرية)، حيث كان موقع التصوير الخارجي الرئيسي للمسلسل لأكثر من 15 عامًا. يظل هوفيلاكاتو شاهدًا على نهج الفن الحديث الإبداعي في العمارة المدنية، حيث يحمل العجائب في كل بضعة أمتار.

فيلا إنسي، ميريكاتو 23، إيرا

سليم ليندكفيست، 1910

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

تتميز فيلا إنسي، التي اكتمل بناؤها عام 1910، بالابتعاد الملحوظ عن الزخارف الكثيرة التفاصيل والمستوحاة من الطبيعة في فن العمارة الحديث المبكر. كما تجسد فيلا إنسي، التي صممها سليم ليندكفيست، الذي صمم أيضًا محطة سوفيلاهتي لتوليد الطاقة على الجانب الآخر من هلسنكي، نهجًا أكثر بساطة وتماثل بدلاً من عدم التماثل والزخرفة. لقد اختفت الزخارف الطبيعية والأشكال الأسطورية والزوايا البرجية التي كانت تتميز بها منشآت الفن الحديث السابقة، وحلت محلها الخطوط الواضحة والتصميمات المتحفظة. تتميز أرضية المبنى بالعديد من المنحوتات، ومن بينها منحوتة إلى اللقاء لهارالد سورنسن رينجي (1912).

ساريستو، ساستوبانكينرانتا 8، سيلتاساري

كارل ليندال، 1909

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

الصورة: كيرسي ماريا سافولا

يمثل ساريستو (الأرخبيل) مثالاً جليًا لفن العمارة الحديث المتأخر. حيث يُظهر تماثل وتحفظًا كلاسيكيًا أكثر من سابقيه من أعمال الفن الحديث المبكرة، ويتناقض بشكل مباشر مع عمل ليندال السابق، بيت عمال هلسنكي (باسيتورني)، الذي يقع في الجهة المقابلة مباشرةً. وبينما تستحضر واجهة باسيتورني المكسوة بالجرانيت قوة قلاع القرون الوسطى، تعكس واجهة ساريستو المكسوة بالجص الناعم والنسب المتوازنة توجهًا متزايدًا نحو البساطة والرقي في أسلوب الفن الحديث الذي أصبح فيما بعد أساسًا للنمط الحداثي. ويعكس هذا التباين مدى سرعة تطور المشهد المعماري في هلسنكي خلال فترة الفن الحديث، حيث انتقل من التصاميم المزخرفة بكثافة والغريبة إلى تصاميم أكثر تنظيمًا ورصانة.

بقلم تايلر والتون، سبتمبر 2024