Да, безусловно, есть муми-тролли, очаровательные сказочные персонажи — детище финской писательницы и художницы Туве Янссон (1914–2001 гг.). И когда бы речь не заходила о ее творчестве, они всегда выходят на первый план.
Очаровательных мумиков знают все, но истинные поклонники Туве Янссон или муми-троллей должны обязательно познакомиться с миром ее картин, выходящем далеко за границы сказочной Долины с ее персонажами. Именно поэтому Художественный музей Хельсинки решил организовать выставку «Туве Янссон: Рай», раскрывающую еще одну из граней ее таланта (работает до 6 апреля 2025 г.).
Вглядываясь в полотна и фрески художницы и учитывая время и обстоятельства, при которых они создавались, начинаешь понимать, где и когда собственная жизнь Туве Янссон переплелась с ее искусством и стала его неотъемлемой частью.
Вечеринка в городе, вечеринка за городом
Фрагмент фрески «Вечеринка в городе» (1947 г.). © Tove Jansson Estate. Фото: Ханна Кукорелли/Художественный музей Хельсинки
Фрагмент фрески «Вечеринка загородом» (1947 г.). © Tove Jansson Estate. Фото: Ханна Кукорелли/Художественный музей Хельсинки
Просторная галерея на верхнем этаже Художественного музея Хельсинки как нельзя лучше подходит для экспозиции монументальной живописи Туве Янссон. В период послевоенной реконструкции в оформлении общественных зданий стремились использовать произведения искусства, и на волне этой тенденции Янссон получает много заказов. Большое число ее фресок приходится на период с 1941 г. по 1956 г.
(Две знаменитые интерьерные росписи Туве Янссон, диптихи «Вечеринка в городе» и «Вечеринка загородом» (1947 г.), представлены в постоянной экспозиции Художественного музея Хельсинки. На обоих полотнах художница спрятала фигурку Муми-тролля, а на «Вечеринке в городе» среди других участников праздника можно увидеть и саму Туве Янссон, а также Вивику Бандлер, с которой у нее был роман).
Фантастические сцены
«Синяя птица» (1953 г.) © Tove Jansson Estate. Фото: Майя Тойванен/Художественный музей Хельсинки
«Сказочная панорама» (1949 г., панель диптиха) © Tove Jansson Estate. Фото: Майя Тойванен/Художественный музей Хельсинки
На стенах галереи разместились выразительные интерьерные полотна — фрески и их эскизы в узнаваемом стиле Туве Янссон. Здесь также представлены полноразмерные проекции тех настенных панно, которые не представлялось возможным транспортировать на выставку. Янссон выполнила эти работы по заказу самых разных клиентов: школ, детских садов, ресторанов, фабрик, банков и даже церкви.
На фресках и картинах Янссон изображены люди, животные, таинственные существа, среди которых, конечно же, есть и муми-тролли. Они идут пешком или скачут верхом на лошади на фоне чудесных пейзажей с цветами, деревьями, мостами, радугой. На нескольких картинах вдалеке можно увидеть надвигающуюся бурю, а на одной изображено синее цилиндрическое здание, очень похожее на Дом муми-троллей.
В нижнем левом углу картины «Синяя птица» (1953 г.), написанной Янссон для школьной столовой, мы видим ребенка, который заснул во время чтения книги и погрузился в волшебный сон, персонажи которого занимают остальную часть полотна.
Ветер и вода
Фрагмент картины «Без названия» (История города Хамина), (1952 г.). © Tove Jansson Estate. Фото: Майя Тойванен/Художественный музей Хельсинки
Фрагмент картины «История со дна моря» (1952 г.). © Tove Jansson Estate. Фото: Майя Тойванен/Художественный музей Хельсинки
Сюрреалистическую картину «Фантазия» Туве Янссон написала по заказу банка в Хельсинки в 1954 году. © Tove Jansson Estate. Фото: Майя Тойванен/Художественный музей Хельсинки
На картинах Янссон, написанных по заказу таких клиентов, как отель в портовом городе Хамина или банк в Хельсинки, изображен мир взрослых. Однако и на этих картинах сохранена атмосфера волшебной сказки: в реалистичную канву вплетены фантастические образы и символика рая, которые придает им налет сюрреализма.
На картине «Без названия» (История города Хамина) (1952 г.) изображены морские офицеры, беседующие с элегантно одетыми дамами, стоя на ветру на берегу моря, по которому разбросаны обломки корабля, предположительно потерпевшего крушение. Вдали, на просторах моря, изображен корабль, несущийся по волнам на всех парусах, а над ним вспышка молнии разрывает темные тучи. И на этой картине тоже спрятался мумик – а где именно – не скажем, найдите сами!
На втором полотне те же морские офицеры, стоя уже на морском дне, смотрят на лежащую на морском дне русалку и, возможно задаются вопросом, стоит ли к ней приблизиться. Один из офицеров держит в руках ракушку, а мимо проплывают стаи рыб.
Сотрудник музея подходит, чтобы напомнить, что музей скоро закрывается. Он советует вернуться на следующий день, чтобы посмотреть еще и документальный фильм о том, как Янссон создает алтарную фреску для церкви в Теуве, городе на западе Финляндии. Последовав его совету, мы так и сделали.
Трудные времена в Теуве
Фрагмент фрески «Десять дев» (1953 г.).
© Tove Jansson Estate. Фото: Линус Линдхолм
Церковь в Теуве была построена в 1953 году на месте старой церкви, сгоревшей в 1950 году. Ее проектированием занималась женщина-архитектор Элси Борг, и она хотела, чтобы интерьеры и убранство церкви также были спроектированы женщинами. Янссон создала для этого проекта алтарь – фреску длиной 5 метров, изображающую евангельскую притчу о десяти девах. Это был единственный заказ Туве Янссон, полученный от церкви.
Работа над фреской, растянувшаяся на несколько месяцев, проходила в тяжелых условиях. Так как окна были еще не установлены, по помещению все время гулял холодный ветер. Иногда во время работы Янссон приходилось поверх нескольких слоев одежды надевать еще и шубу. Однако эта фреска, как и другие ее настенные росписи, помогли Туве Янссон погасить ссуду за ее просторную студию-ателье с высокими окнами, расположенную в башне на чердаке одного из зданий в центре Хельсинки.
Туула Карьялайнен, историк искусства и биограф Туве Янссон, в своем документальном фильме отмечает, что несмотря на все свои достижения, Янссон приходилось мириться с предубеждениями художников-мужчин и многих других людей. Они называли ее живопись «декоративным искусством», в то время как даже не столь успешные работы ее коллег-мужчин причислялись к истинным произведениям искусства.
В 1953 году Янссон много работала и над другими проектами, в том числе над следующей книгой о муми-троллях. Во время ее пребывании в Теуве регион подвергся сильному наводнению. Муми-тролли переживают наводнение еще в самой первой книге «Маленькие тролли и большое наводнение» (1945 г.). Однако события 1953 года вдохновили Янссон повторно обратиться к теме этой стихии, и в вышедшей в 1954 году книге «Опасное лето» наводнение вновь затопляет Долину муми-троллей.
Долгая тень войны
«Семья» (1942 г.). © Tove Jansson Estate. Фото: Ханну Аалтонен/Финская национальная галерея
«Когда срабатывает сигнал тревоги» (В бомбоубежище на улице Кескускату) (1940 г.). © Tove Jansson Estate. Фото: Йехия Ивайс/Финская национальная галерея
Помимо настенных росписей, на выставке представлено множество других художественных произведений Туве Янссон: автопортреты, портреты, натюрморты, пейзажи, картины со сценами из повседневной жизни.
На картине «Когда срабатывает сигнал тревоги» (В бомбоубежище на улице Кескускату), созданной Янссон в 1940 году, изображена толпа людей в огромном подземном помещении. У всех у них вместо лиц – мазок краски, что делает их устрашающе безликими.
В центре картины «Семья»(1942 г.) мы видим саму Туве Янссон в темной одежде. По одну сторону от нее находится ее мать, по другую – отец, а на переднем плане двое ее младших братьев сидят за шахматной доской.
Мрачная тень второй мировой войны нависла над этими людьми с безрадостными лицами. В картине также угадывается непростая динамика семьи, в которой мучительные разногласия терзают отца и дочь.
Старший брат Туве, Пер-Улоф, которому в то время было 22 года, изображен в военной форме – именно в тот год он служил на фронте. Туве как будто подает ему какой-то знак, указывая на него рукой. Отец семьи Виктор держит под мышкой газету, на которой можно разобрать несколько слов: «Гитлер», «нацист» и «Stuka» (немецкий бомбардировщик времен второй мировой войны).
Туве, Пер-Улоф и Виктор — все они смотрят в разные стороны, а взгляд матери Туве, Сигне Хаммарстен-Янссон, как будто бы обращен на членов ее семьи, но на самом деле он скользит поверх их голов и устремлен вдаль. Взгляд младшего брата Туве, Ларса, прикован к красным и белым фигуркам на шахматной доске — некоторые из них уже вышли из игры и лежат перевернутыми на столе.
На Туве шляпа и перчатки, за спиной отца видна полуоткрытая дверь в задней части комнаты.
Текст: Петер Мартен, март 2025 г.
