Финская столица уже давно стала местом паломничества любителей архитектуры в стиле модерн. Однако для всех остальных колоритные конструкции модерна остаются скрытыми жемчужинами. Давайте приглядимся к ним получше и попробуем понять, в чем заключается их притягательная сила.
Хельсинки насчитывает сотни зданий, относящихся к этому архитектурному стилю, расцвет которого в разных странах мира приходится на период с 1895 г. по 1915 г. У стиля модерн – в зависимости от его географии – есть и другие, местные названия: в Финляндии его называют еще стилем югенд или югендстилем (Jugendstil в переводе с немецкого языка означает «молодой стиль»).
Финские архитекторы привнесли в этот стиль свой собственный колорит, опираясь в значительной степени на финскую природу, мифологию и средневековые мотивы. В результате ими были созданы вневременные монументальные произведения, ставшие неповторимыми образцами творческого подхода к архитектурным решениям.
В преддверии обретения Финляндией независимости в 1917 году архитектура в стиле модерн развивалась в общем русле ярко выраженной тенденции той эпохи – стремлении к национальному самоопределению. В своих проектах финские архитекторы широко использовали местные материалы, такие как гранит и дерево, которые как нельзя лучше гармонировали с включаемыми в их проекты сюжетами национального фольклора и природными мотивами.
Архитекторы также многое брали от архитектуры средневековых крепостей, замков и церквей, используя их как образец при создании из местных материалов таких архитектурных форм, которые должны были выдержать проверку временем.
В таких районах Хельсинки, как Катаянокка, Круунунхака, Эйра и Улланлинна, находится множество интересных завораживающих взгляд зданий с ассиметричными фасадами и круглыми башенками. Несмотря на обильную декоративность своего облика, многие из этих зданий были построены и до сих пор используются как многоквартирные жилые дома, являясь неотъемлемой частью ландшафта, в котором протекает повседневная жизнь горожан.
Фотограф Кирси-Марья Савола отправилась со своей фотокамерой на прогулку по Хельсинки, чтобы запечатлеть некоторые из его самых ярких архитектурных шедевров, у каждого из которых есть своя собственная история. В этой статье просто не хватит места, чтобы включить в нее всех наших фаворитов, поэтому мы познакомим вас лишь с несколькими достойными восхищения образцами архитектуры Хельсинки в стиле модерн, на которые стоит обратить внимание.
[В «биографию» каждого здания включено его название (если таковое имеется), адрес, район, фамилия архитектора и год постройки. Чтобы увидеть больше фотографий, нажмите на стрелку или проведите пальцем по экрану.]
Улица Луотсикату, район Катаянокка
Разные архитекторы, 1897–1906 гг.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Улица Луотсикату занимает особое место в сердцах жителей Хельсинки. Подписчики Helsingin Sanomat, крупнейшей ежедневной газеты стран Северной Европы, недавно назвали ее самой красивой улицей Хельсинки. На этой улице с изысканными фасадами зданий провела свое детство всемирно известная и обожаемая финская писательница и художница Туве Янссон, автор историй о муми-троллях.
Дом «Аэолус», ул. Сатамакату 5, район Катаянокка
Архитектор Селим Линдквист, 1903 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
«Аэолус» завораживает причудливым сплавом мифологии и архитектуры. Здание получило название «Аэолус» в честь греческого бога Эола – повелителя ветров. Его изображение можно найти на деревянных дверях со сложенными в трубочку губами, как бы готовыми сдуть незваных гостей.
Особое очарование зданию придает эклектичная комбинация различных архитектурных элементов и разница фактур: цоколь из темно-красного камня переходит в зеленые стены с вкраплениями красного кирпича; увенчанный куполом эркер на углу здания, узкие окна и крутая крыша вызывают ассоциацию со сказочным замком. В своеобразном сочетании стилей проявляется игривый дух финского модерна на фоне гармоничного соединения в целое всех его элементов.
«Торилинна», ул. Фабианинкату 13, район Каартинкаупунки
Эдвард Лёппёнен, 1906 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Здание «Торилинна» («Замок на площади») является ярким примером влияния архитектурных приемов средневековья на стиль югенд: круглые и стрельчатые окна здания напоминают окна средневековых замков, а внушительная каменная арка и угловая башенка с видом на Касарминтори («Казарменная площадь») только увеличивают схожесть с замком. На фасаде здания расположены декоративные фронтоны с миниатюрными башенками, опирающиеся на маскароны, как бы смотрящие свысока на площадь.
Несмотря на то, что здесь отсутствуют типичные для стиля югенд природные мотивы, архитектурные акценты здания создают ощущение старинного замка, расположенного в самом сердце Хельсинки. «Торилинна» объединяет в себе прошлое и настоящее города с его развивающимся ландшафтом.
Дом на ул. Похъёйсранта 10, район Круунунхака
Архитекторы Онни Тарьянне и Ларс Сонк, 1900 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Этот дом на улице Похъёйсранта – словно мостик между классическим архитектурным стилем и стилем национального романтизма. В его архитектуре нашли отражение черты раннего французского Возрождения – периода, когда замки начали превращаться в шато, соединив в себе элементы средневековых укреплений с более изысканными декоративными элементами. Наслоение стилей прослеживается в фасаде здания: здесь можно разглядеть классический архитектурный декор с орнаментом из листьев аканта, который интегрирован в современный материал из кованого железа. Орнамент с листьями аканта ассоциируется с историей древнего мира, античностью, а кованое железо сигнализирует о сдвиге в сторону современности, к декоративности и фантазийности модерна.
Дом «Элизабет», ул. Мауринкату 2, район Круунунхака
Архитектор Густаф Эстландер, 1903 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Свободная, эклектичная природа архитектуры модерна проявляется в асимметричном фасаде этого дома, на котором красуется множество отличающихся по размеру и конфигурации дизайнерских балконов: некоторые из них прямоугольные, другие – с плавными изогнутыми формами. В отделке балконов и других элементов фасада использовались самые разные материалы, в том числе кованое железо, камень, гипсовая штукатурка.
Название дома происходит от названия улицы по соседству – улицы Элизабет (Liisankatu по-фински и Elisabetsgatan по-шведски – оба языка являются официальными языками Финляндии). Свое название улица получила в 1819 году в честь визита российского императора Александра I, жену которого звали Елизаветой.
Этимология названия района Круунунхака также рассказывает о многослойной мультикультурной истории Хельсинки: Круунунхака по-фински и Крунухаген по-шведски означает «королевское пастбище», что является отсылкой к истории этой местности, которая когда-то была пастбищем для лошадей, принадлежавших шведской монархии. Финляндия была частью Королевства Швеция до 1809 года.
Дом «Ихантола», ул. 5-я линия 18, район Каллио
Архитектор О.Е. Коскинен, 1907 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Дом «Ихантола» недавно получил толику известности в международных кругах благодаря своему появлению в Инстаграм-аккаунте кинорежиссера Уэса Андерсона Accidentally Wes Anderson. Безупречно симметричный фасад здания наводит на мысль о колоритной отточенности, характерной для эстетики режиссера, представленной, например, в фильме «Отель «Гранд Будапешт».
Дом «Ихантола» был первым зданием стиле югенд, появившемся в рабочем районе Каллио. Симметричный фасад «Ихантола» – типичное явление для позднего модерна, однако в здании использованы также приемы раннего югенда, такие как асимметричные двери, фронтоны с орнаментами и гранитный фундамент. Здание строилось жилищной компанией, принадлежавшей рабочим, и было предназначено для обеспечения рабочих качественным жильем. Таким образом, «Ихантола» отражает не только архитектурные тенденции, но и социальную динамику района того времени.
Дом на ул. Булеварди 11
Архитектор Густаф Эстландер, 1904 г.
Дом «Санмарк», ул. Булеварди 13
Архитекторы Карл Густаф Гран, Эрнст Хедман и Кнут Васащерна, 1903 г., район Камппи
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Башенки на доме «Санмарк» и доме номер 11 по той же улице Булеварди, появившиеся здесь с разницей всего лишь в один год, представляют собой контрастирующие и дополняющие друг друга образцы архитектурных решений югендстиля. Архитектоника дома «Санмарк» с его гладкими оштукатуренными стенами включает такие изысканные стилистические элементы, как разные по величине и конфигурации окна, эркеры на фасаде здания и эркеры, выступающие из массивной угловой башни. Маленькие скульптурные фигурки мастеровых со своим рабочим инструментом на фасаде дома напоминают образы средневековых мастеров, строивших соборы.
На той же улице Булеварди через перекресток напротив находится дом номер 11 – еще одно монументальное сооружение в стиле югенд с эффектными, выступающими из угловой башни балконами и асимметричными окнами. Основание его массивной башни выступает наружу, словно неся на себе тяжесть веков архитектурной эволюции, от средневековых крепостных укреплений до современных жилых домов. В обоих зданиях прослеживаются характерные для модерна приемы адаптации стиля средневековых крепостей, соединяющие прошлое и современность в потоке архитектурных идей.
Больница «Эйра», район Улланлинна/Эйра
Архитектор Ларс Сонк, 1905 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Здание больницы «Эйра» демонстрирует характерные для финского югендстиля черты: основательность и монументальность в сочетании с изумительными декоративными решениями. Так как «Эйра» строилось по заказу группы врачей, которые хотели создать более комфортную и нетягостную атмосферу в больнице, в здании, облик которого является воплощением прочности и стабильности, присутствует и очарование асимметрии, которое создают разные по величине и конфигурации окна, эркеры и боковые фасады. А внутри здания вы не найдете бесконечных унылых коридоров и стерильного освещения.
В отличие от обильного декора и плавных линий континентального модерна, здание больницы «Эйра» имеет более приземленный и упрощенный вид, сохраняя при этом присущий югендстилю причудливый декор.
Свое название больница получила в честь Эйр, богини-целительницы из скандинавской мифологии – это еще одна, типичная для югендстиля отсылка к мифологическим и природным мотивам.
Вскоре после завершения строительства больницы ее архитектор Ларс Сонк стал руководить застройкой близлежащего района, также называемого Эйра. В своей работе он использовал принципы градостроительства, вдохновением для которых послужили образцы классической, средневековой и ренессансной архитектуры. При таком подходе – по контрасту с решетчатым планом городов – акцент делался на сохранении эстетической ценности и планировке улиц как органичной части городского пространства.
Дома по улице Хувилакату, район Улланлинна
Разные архитекторы, 1904–1908 гг.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Дома по улице Хувилакату («Улица вилл»), спроектированные выдающимися финскими архитекторами и возведенные искусными мастерами-строителями на пике югендстиля, делают эту улицу одним из самых ярких и примечательных уголков Хельсинки. Лоскутное одеяло ее архитектуры в стиле югенд с мозаикой красочных фасадов, эркерами в виде башен и эклектичным микстом балконов демонстрирует игривые нотки этого стиля. Э
та очаровательная улица с ее яркими красками фигурирует в самом продолжительном, многосезонном финском сериале Salatut elämät («Тайные жизни»). На протяжении 15 лет Хувилакату служила основным местом съемки уличных сцен сериала. Хувилакату является впечатляющим примером многогранности и творческого подхода архитекторов югендстиля к городской архитектуре: здесь на каждых нескольких метрах вас поджидают сюрпризы и интересные находки.
Вилла «Энси», район Эйра
Архитектор Селим Линдквист, 1910 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Вилла «Энси», построенная в 1910 году, знаменует уход от более сложных и вдохновляемых природой мотивов архитектуры раннего модерна. В облике виллы, спроектированной Селимом Линдквистом, который также являлся автором проекта электростанции в Сувилахти на другом конце Хельсинки, прослеживаются более сдержанные и лаконичные решения: в пропорциях и элементах присутствуют симметрия и простота и отсутствует типичная для раннего модерна асимметрия и обилие орнамента в отделке.
В прошлое ушли приемы раннего югендстиля: природные мотивы, мифические фигуры и углы с башнями, на их месте появились чистые линии и сдержанный дизайн. На прилегающей к вилле территории находится несколько великолепных скульптур, в числе которых «Прощание» работы скульптора Харальда Сёренсена-Ринги (1912 г.).
Дом «Сааристо», ул. Сяястёпанкинранта 8, район Силтасаари
Архитектор Карл Линдаль, 1909 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Дом «Сааристо» («Архипелаг») представляет собой яркий пример архитектуры позднего югендстиля. В нем уже больше симметрии и сдержанности, чем у зданий более раннего периода. Это отчетливо прослеживается, если сравнивать дом «Сааристо» с более ранней работой архитектора Линдаля – зданием Хельсинкского дома рабочих («Пааситорни»), который расположился прямо через дорогу.
В то время как облицованный гранитом фасад Хельсинкского дома рабочих наводит на мысль о неприступности средневековой крепости, гладкий оштукатуренный фасад «Сааристо» и его сбалансированные пропорции отражают набирающее обороты стремление к простоте и чистоте линий, которые позже станут основой стиля модерн. Этот контрастный переход от декора с изобилием орнаментов и причудливых форм к более простому и сдержанному дизайну иллюстрирует стремительное развитие архитектурного ландшафта Хельсинки эпохи модерна.
Текст: Тайлер Уалтон, сентябрь 2024 г.
