В нашей предыдущей статье мы обратились к истокам финского модерна и продемонстрировали его визуальное многообразие в архитектуре финской столицы. Только в одном Хельсинки сотни зданий, выполненных в этом стиле, и поэтому здесь всегда есть место для новых открытий и впечатлений.
Стиль модерн или ар-нуво, в Финляндии известный как югендстиль (от немецкого термина Jugendstil – «молодой стиль»), зародился в 1895 году, а период его расцвета завершился в 1915 году.
В этой статье мы продолжаем путешествие по страницам хельсинкского модерна, знакомясь со знаковыми работами ведущих архитекторов, в том числе Элиэля Сааринена. Спроектированные им здания, зачастую с асимметричным решением фасада и средневековыми мотивами в отделке, являются прекрасным примером финской адаптации стиля модерн.
Сааринен, как и многие его современники, под влиянием архитектуры средневековых крепостей и церквей Финляндии выбирал для своих проектов местные материалы, такие как гранит и дерево, создавая из них гармоничные конструкции, которые были функциональными и одновременно решали смысловые задачи. Сам архитектор охарактеризовал это как поиск решений, при которых «применение материалов было бы простым и ясным». Такая позиция знаменовала отход от утрированной орнаментальности стиля «бозар» — художественного направления, отличавшегося обилием пышного декора, который стал восприниматься современниками как архитектурное излишество.
Сегодня здания в стиле северного модерна в Хельсинки – это не только символы своей эпохи или архитектурные курьезы. Эти впечатляющие сооружения остаются живыми элементами городского пейзажа, сочетая в себе практичный дизайн и непреходящую красоту, которая продолжает вдохновлять современных архитекторов и вызывать восхищение как гостей города, так и самих жителей Хельсинки.
Фотографии Кирси-Марьи Саволы, представленные в этой статье, демонстрируют некоторые из архитектурных шедевров, обнаруженных нами на улицах Хельсинки.
[В «биографию» каждого здания включено его название (если таковое имеется), адрес, район, фамилия архитектора и год постройки. Чтобы увидеть больше фотографий, нажмите на стрелку или проведите пальцем по экрану.]
Дом Тальберга, Луотсикату 1, район Катаянокка
Арх. Херман Гезеллиус, Армас Линдгрен и Элиэль Сааринен, 1898 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Дом Тальберга в начале улицы Луотсикату — проект молодых Гезеллиуса, Линдгрена и Сааринена, амбициозных выпускников архитектурного училища, которые стремились сказать свое слово в мире архитектуры. Массивная входная деревянная дверь, богато украшенная резьбой с мотивами подсолнухов, элементами из кованого железа и витражными панелями, а также другие оригинальные дизайнерские решения в оформлении дома Тальберга свидетельствует о глубоком проникновении в суть стиля модерн и виртуозном владении его приемами уже на самом раннем этапе карьеры этих архитекторов. Благодаря этому проекту вскоре они стали ключевыми фигурами на зарождающейся сцене стиля модерн в Хельсинки. Позже они получили и международное признание, спроектировав финский павильон для Парижской выставки 1900 года.
Дом «Катая» («Можжевельник»), ул. Кауппиаанкату 2, район Катаянокка
Арх. Уско Нюстрём, Альберт Петрелиус, Вилхо Пенттиля, 1902 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Название дома «Катая» в переводе на русский означает можжевельник, и тема этого типичного для данных широт кустарника прослеживается в искусно стилизованных изображениях его прихотливо переплетающихся корней и изогнутых веток с гроздьями можжевеловых ягод, расположенных по фризу здания и в обрамлении окон. На деревянных дверях мы видим огромные петли в форме медвежьих лап. А на южной стороне здания можно разглядеть скрытую под эркерным окном сгорбившуюся фигуру Вяйнямёйнена – главного героя финского национального эпоса «Калевала». Он изображен в своем традиционном головном уборе, с невозмутимым взглядом и с окладистой бородой.
Школа Семиградски, ул. Ойкокату 7, Круунунхака
Архитекторы Вальтер Юнг, Эмиль Фабрициус, 1905 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Школа Семиградски – замечательный пример архитектуры модерна, демонстрирующий симбиоз красоты и функциональности. Здание стоит на массивном гранитном основании, как будто заявляющем о надежности и основательности заведения, а высокая острая крыша типичной для модерна башенки создает иллюзию капюшона, защищающего от непогоды. Скульптурные изображения двух сов, расположившиеся над одним из угловых входов, уже более века зорко следят за всеми, кто входит и выходит через дверь. Хотя здание уже больше не называют школой Семиградски, его помещения по-прежнему служат пространством для организации учебно-образовательной и творческой деятельности.
Здание Хельсинкской телефонной компании, ул. Коркеавуоренкату 35, район Каартинкаупунки
Арх. Ларс Сонк, 1905 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
В этом творении Ларса Сонка дух средневековья прекрасно уживается с достижениями технического прогресса. Монументальное, величественное здание Телефонной компании Хельсинки наводит на мысль о суровых средневековых крепостях и церквях. Грубый неотесанный гранит стен в сочетании с элементами из гладкого камня с геометрическими узорами еще больше придает зданию сходство со средневековым замком. Помимо отзвуков средневековья, в облике здания можно найти и неброские отсылки к современности. Присмотритесь повнимательней к эркерным окнам, и вы увидите над ними скульптурные изображения телефонных трубок и закрученные в спирали кабели – отсылку к функциональному назначению строения, служившего штаб-квартирой телефонной компании. Здание оставалось частью Телефонной компании Хельсинки на протяжении 99 лет.
Вилла «Ульрика», ул. Улланкату 1, район Улланлинна
Арх. Густаф Эстландер, 1903 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Вилла «Ульрика» получила свое название по имени шведской королевы Ульрики Элеоноры, в честь которой был также назван и весь район — Улланлинна («Крепость Ульрики»). Виллу спроектировал архитектор Эстландер, известный своими проектами многоквартирных домов, напоминающих средневековые замки. Объемный фасад здания имеет типичное для модерна асимметричное решение. Над дугой входной арки, обрамленной наподобие средневековых арочных перекрытий грубыми серыми камнями, прямо под окнами прямоугольного эркера красуется выложенное темно-красным кирпичом название виллы. Этажом выше расположен другой эркер, напоминающий круглую смотровую башню, увенчанную зубцами. Прямые линии фасада плавно перетекают в изогнутые, что придает особое очарование этому зданию, расположившемуся вдали от главных городских магистралей в живописном районе Улланлинна.
Дом Вилкмана, ул. Лиисанкату 16, Круунунхака
Арх. Уско Нюстрём, Альберт Петрелиус и Вилхо Пенттиля, 1904 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Этот очень необычный дом трудно не заметить: взгляд сразу приковывают блестящие позолоченные орнаменты его фасада, выделяющиеся на фоне темной штукатурки стен. Изящные папоротники как бы прорастают из окон второго этажа и тянутся вверх, под эркером на четвертом этаже мы видим дерущихся петушков, а по верху эркерного окна – очаровательную процессию цыплят. На самом верху здания на маленьком выступе почти под крышей расположились изящно выгибающиеся кошки. Дом был назван в честь искусного мастера-строителя Карла Вилкмана.
Дом на улице Техтаанкату 34 С, район Эйра
Арх. Вяйнё Вяхякаллио, 1911 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Этот дом служит примером адаптации стиля модерн к архитектуре вилл. Так как район Эйра застраивался в одно и то же время, модерн стал здесь единым преобладающим стилем, который, в итоге, сформировал облик всего района и способствовал его быстрому развитию. Основной идеей плана застройки Эйры было создание более комфортной среды для проживания в городе, поэтому этот дом, как и многие другие здания района, располагается не на самой улице, а чуть в глубине, в тени зеленых насаждений. Фрагменты фасада с открытой кирпичной кладкой контрастируют с бледно-желтой цементной штукатуркой стен, возвышающихся над гранитным основанием, и подчеркивают текстуру простых материалов, использованных в отделке. В архитектуре здания используется столь характерная для модерна асимметрия, однако здесь нет типичных для него отсылок к средневековью, вместо этого акцент делается на чистоте линий и сдержанной элегантности.
Дом издательской компании «Отава», Ууденмаанкату 8–12, район Пунавуори
Карл Линдаль и Вальтер Томе, 1906 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
В облике этого здания, построенного по заказу издательской компании «Отава», ярко проявляется тема финской национальной идентичности. Само название «Отава», встречающееся в национальном эпосе «Калевала», отсылает нас к национальному животному Финляндии – медведю. В рельефном орнаменте входной арки можно разглядеть пчелок – еще одна отсылка к косолапому сладкоежке, которого в Финляндии шутливо называют «медовой лапой» (mesikämmen). Остроконечная форма стрельчатой арки наводит на мысль о влиянии средневековья, а под сводом арки над дверью мы видим выполненное из деревянных панелей созвездие Отава (Большая Медведица). Мотивы финской природы и финского фольклора также угадываются в рельефных изображениях живой природы: пауков, сов, цапель, пчел, растений.
Здание бывшего Политехнического училища, ул. Лённротинкату 29, район Камппи
Арх. Карл Линдаль и Вальтер Томе, 1903 г.
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Фото: Кирси-Марья Савола
Первоначально это здание называлось «Сампо» в честь волшебной мельницы из финского национального эпоса «Калевала», неустанно производящей муку и соль и приносящей богатство. Здание строилось для студенческого союза Политехнического училища, а в наши дни в нем находится отель. Широкий квадратный фасад из серого неотесанного камня и каменные арки наводят на мысль о мощи средневековых крепостей, а вырезанные в камне фигурки людей и животных под сводом арки входной двери вызывают в памяти гаргулий из соборов средневековья. На опоре фонаря притаилось сгорбленное существо, настороженно смотрящее на прохожих широко открытыми глазами. Жутковатое создание очень похоже на Голлума из произведений Дж. Р.Р. Толкина, хотя это здание было построено еще за 30 лет до «Хоббита» и за 50 лет до «Властелина колец».
Текст: Тайлер Волтон, февраль 2025 г.
